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Carlo Scarpa architetto veneziano Testo di Giuliano Graziussi (Vivere a Venezia, Gennaio-Giugno 1998) |
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Il giardino della Querini Stampalia |
L'architettura di Carlo Scarpa � stata definita come la pi� colta e aristocratica del Novecento italiano. Poeta autentico, emarginato rispetto al suo tempo, individualista e intransigente, maestro senza scuola, la sua produzione non � costante. Assai pi� importante nella sua formazione l'attivit� di designer del vetro di Murano lungo un ventennio di sereno isolamento. L'incontro con Giuseppe Samon�, la facolt� veneziana e la rivelazione dell'arte di Franck Lloyd Wright gli aprono nuovi orizzonti: periodo di capolavori, al quale appartiene anche il restauro al piano terra del palazzo cinquecentesco Querini Stampalia, voluto dal direttore della Fondazione Giuseppe Mazzariol e per il quale lavor� dal 1959 al 1963, dopo che gi� nel 1949 il precedente direttore Manlio Dazzi l'aveva ricercato per por mano a ingresso e giardino. Qui Scarpa � riuscito a recuperare in senso moderno i valori inalienabili di luce e colore che hanno da sempre caratterizzato lo spazio-ambiente della citt� lagunare. La ristrutturazione del precedente impianto scenografico ottocentesco, di sapore vagamente neoclassico, si basa su un misurato accostamento di elementi nuovi e antichi e su una grande maestria nell'usare materiali cari al vernacolo veneziano, giocati su contrasti ricercati e sottili nuances. L'acqua � protagonista: specchio del palazzo all'esterno, entra nell'edificio attraverso delle paratie interne lungo i muri; si ritrova quindi in giardino, in un'ampia vasca a pi� livelli in rame, cemento e mosaico e in un piccolo canale lineare che nasce e muore in due labirinti scolpiti in alabastro e pietra d'Istria, dove l'acqua � suono e movimento. L'opera di questo ripristino architettonico si articola su quattro temi: il ponte, che rappresenta senza alcun dubbio il pi� leggero e rapido arco di congiunzione che sia stato realizzato a Venezia negli ultimi secoli, l'entrata con le barriere di difesa dalle acque alte, il portego e si conclude con la fantasia del giardino. Qui Carlo Scarpa ha trasformato un tipico cortile veneziano, in un delizioso hortus conclusus, reinterpretando le tradizioni arabe e giapponesi. Al centro un tappeto erboso geometrico con un ciliegio, una magnolia e un melograno. Tutt'intorno macchie di rampicanti e cespugli da fiori completano l'arredo vegetale, accompagnando una vera da pozzo dell'antica casa, un leone gotico, dei capitelli e due fontane. Giuseppe Mazzariol, finch� rimase alla guida della Fondazione, ne cur� il destino seguendo i consigli del medico Antonio Hoffer, appassionato d� botanica, ma negli ultimi vent'anni l'impianto originario si venne alterando cos� da rendere necessario un restauro, concluso nella primavera del 1993 dall'architetto Mariapia Cunico. Con il rifacimento del prato, elemento principale del piccolo giardino, il drenaggio e la messa in opera di un impianto di irrigazione e di alcune piante, si � restituito l'originario splendore a quest'angolo incantato nel cuore di Venezia. |
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L'architecture de Carlo Scarpa a �t� d�f�nie comme la plus �clair�e et la plus aristocratique du vingti�me si�cle italien. Authentique po�te, en marge de son temps, individualiste et intransigeant, ma�tre sans �cole, sa production n'est pas constante. Son activit� de designer du verre de Murano, au cours de vingt ann�es d'isolement serein, fut beaucoup plus importante dans sa formation. Sa rencontre avec Giuseppe Samon�, la facult� v�nitienne et la r�v�lation de l'art de Franck Lloyd Wright lui ouvrent de nouveaux horizons: p�riode de chefs-d'oeuvre, dans laquelle se situe �galement la restauration du rez-de-chauss�e du palais du seizi�me si�cle Querini Stampalia; pour cet ouvrage, voulu par le directeur de la Fondation Giuseppe Mazzariol, il travailla de 1959 � 1963, apr�s que le pr�c�dent directeur, Manlio Dazzi, lui avait demand�, d�s 1949, d'intervenir dans l'entr�e et le jardin. L� Scarpa a r�ussi � r�cup�rer, au sens moderne du terme, les valeurs inalt�rables de la lumi�re et de la couleur qui ont toujours caract�ris� l'espace-environnement de la ville lagunaire. La restructuration des pr�c�dents d�cors du dix-neuvi�me si�cle � la saveur vaguement n�oclassiques, se fonde sur l'alliance harmonieuse d'�l�ments nouveaux et anciens et sur une grande ma�trise dans l'emploi de mat�riaux chers au natif v�nitien, � travers un jeu de contrastes recherch�s et de subtiles nuances. L'eau est au premier plan: miroir du palais � l'ext�rieur, elle entre dans le b�timent par des parois internes le long des murs; on retrouve donc un jardin dans une large vasque � plusieurs niveaux en cuivre, ciment et mosa�que et dans un petit canal lin�aire qui na�t et meurt dans deux labyrinthes sculpt�s en alb�tre en pierre d'Istrie, o� l'eau devient son et mouvement. L'oeuvre de cette restauration architecturale s'articule sur quatre th�mes: le pont, qui repr�sente sans aucun doute l'arc de jonction le plus l�ger et les plus rapide qui ait jamais �t� r�alis� � Venise au cours de ces derniers si�cles, l'entr�e avec les barri�res de protection contre les eaux hautes, le porche et enfin la fantaisie du jardin. Carlo Scarpa y a transform� une cour v�nitienne typique en un d�licieux hortus conclusus, � travers une r�interpr�tation des traditions arabes et japonaises. Au centre, un gazon g�om�trique avec un cerisier, un magnolia et un grenadier. Tout autour, pour compl�ter le cadre v�g�tal des fourr�s de plantes grimpantes et des massifs de fleurs accompagnent une margelle de puits de l'ancienne demeure, un lion gothique, des chapiteaux et deux fontaines. Tant qu'il resta � la t�te de la Fondation, Giuseppe Mazzariol veilla � son destin, suivant les conseils du m�decin Antonio Hoffer, passionn� de botanique; toutefois, au cours de ces derni�res vingt ann�es, le d�cor d'origine s'alt�ra au point de rendre n�cessaire une restauration qui a �t� achev�e au printemps 1993 par l'architecte Mariapia Cunico. Avec la r�fection du gazon, �l�ment principal du petit jardin, le drainage, la mise en place d'une installation d'irrigation et l'ajout de quelques plantes, ce lieu enchant� au coeur de Venise a retrouve sa splendeur d'origine. |
La porta acquea della Querini Stampalia |
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Come arrivare alla Querini Stampalia |
Die Architektur Carlo Scarpa gilt als kultiviertest und aristokratischste innerhalb des Zwanzigsten Jahrhunderts in Italien. Wahrhaftiger Dichter, an den Rand seiner Zeit gedr�ngt, Individualist und unnachgiebig, Lehrer ohne Schule. Daher r�hrt seine unbest�ndige Produktion. Weitaus gr��ere Wichtigkeit besitzt f�r seinen Werdegang die T�tigkeit als Glasdesigner in Murano, die Tiber zwanzig Jahre ruhiger Isolierung hin dauerte. Die Begegnung mit Giuseppe Samon�, die venezianische Geschicklichkeit und die Enth�llung der Kunst Frank Lloyd Wrights geben neue Horizonte frei: eine Zeit der Meisterwerke, zu denen auch die Restaurierung des Erdgeschosses des Querini Stampalia- Palastes aus dem Sechzehnten Jahrhundert geh�rt, der von dem Direktor der Stiftung Giuseppe Mazzariol gew�nscht wurde, f�r den Scarpa von 1959 bis 1963 arbeitete, nachdem ihn schon 1949 der vorhergehende Direktor Manlio Dazzi gebeten hatte, den Eingang und den Garten neu zu gestalten. Scarpa ist es hier in moderner Weise gelungen, die unver�u�erlichen Werte des Lichtes und der Farbe zur�ckzugewinnen, die in der Lagunenstadt schon seit jeher die Raumempfindung bestimmt haben. Die Restaurierung der vorherigen aus dem Neunzehnten Jahrhundert stammenden Anlage die einen leicht klassizistischem Geschmack aufweist, gr�ndet sich auf eine ma�volle Anordnung von neuen und alten Elementen und auf eine gro�e F�higkeit, die bevorzugten Materialien der venezianischen Heimat zu verwenden, die feinste Kontraste und Nuancen betonten. Das Wasser ist der Hauptdarsteller: nach au�en ein Spiegel des Palastes; in das Geb�ude dringt es durch die inneren Schottwande entlang der Mauem ein; schlie�lich erreicht es den Garten, flie�t in ein weites Becken, das mehrere Ebenen aus Kupfer, Zement und Mosaik besitzt und in einen kleinen, geradlinigen Kanal, der innerhalb zweier Labyrinthe aus Alabaster und istrischem Kalkstein sowohl entsteht als auch abstirbt; hier ist das Wasser Klang in Bewegung. Das Werk dieser architektonischen Wiederherstellung au�ert sich in vier Themen: die Br�cke, die mit Sicherheit den leichtesten Verbindungsbogen darstellt, der in Venedig in den letzten Jahrhunderten verwirklicht wurde, der Eingang mit den Hochwassersperren, der �berdachte Durchgang und als Abschluss die Gartenphantasie. Hier hat Carlo Scarpa einen typisch venezianischen Innenhof in einen hortus conclusus verwandelt, indem er arabische und japanische Traditionen verarbeitete. In der Mitte ein geometrischer Grasteppich mit einem Kirsch-Baum, einer Magnolie und einem Granatapfelbaum. Rundherum erg�nzen Flecken aus Kletterpflanzen und Blumengruppen die Pflanzenausstattung, die mit einem Brunnen, einem gotischen L�wen, Kapitellen und zwei Springbrunnen gut harmonisiert. Giuseppe Mazzariol k�mmerte sich um den Zustand der Anlage, solange er die Stiftung leitete und befolgte die Ratschlage des Arztes Antonio Hoffer, eines leidenschaftlichen Botanikers; in den letzten zwanzig Jahren jedoch verfiel die urspr�ngliche Anlage, so dass eine im Fr�hling 1993 von der Architektin Mariapia Cunico fertiggestellte Restaurierung notwendig war. Durch die Wiederherstellung der Wiese, dem zentralen Element des kleinen Gartens, der Dr�nierungsanlage, den Bau einer Bewasserungsanlage und das Hinzufugen einiger Pflanzen hat diese zauberhafte Ecke im Herzen Venedigs ihren urspr�glichen Glanz zur�ckerhalten. |
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